Bilderleuchten

 Eine typische Studiobeleuchtungskonfiguration besteht aus einer Füllquelle zur Steuerung des Schattentons und einem einzelnen Frontal-Tastenlicht, um die Modellierungshinweise für die Hervorhebung auf der Vorderseite von Objekten zu erstellen, die der Kamera über den von der Füllung beleuchteten Schatten zugewandt sind, sowie einem oder mehreren Rand- / Akzentlichtern Erstellen Sie eine Trennung zwischen Vordergrund und Hintergrund und eine oder mehrere Hintergrundbeleuchtung, um den Ton des Hintergrunds und die Trennung zwischen ihm und dem Vordergrund zu steuern.

Es gibt zwei signifikante Unterschiede zwischen natürlichem Licht und künstlichen Quellen. Eines ist der Charakter der Füllung und das andere ist ein schnellerer Abfall der Intensität. In der Natur ist die Oberlichtfüllung omnidirektional und normalerweise von oben heller. Diese „Wrap-Around“ -Eigenschaft ist mit einer gerichteten künstlichen Quelle schwer zu duplizieren. An einem festen Studiostandort ist es möglich, die Füllung von einer weißen Wand nach hinten abzuprallen, um den Raum mit indirekt reflektiertem Licht zu überfluten, ähnlich wie die Sonne von der Atmosphäre reflektiert wird. Eine andere Möglichkeit besteht darin, eine Füllquelle aus Richtung der Kamera mit Reflektoren zu ergänzen, die in der Nähe der Seiten des Vordergrundmotivs angeordnet sind.

Das Inverse-Square-Gesetz beschreibt die vorhersagbare Art und Weise, wie eine Punktlichtquelle strahlt und deren Intensität sich mit der Entfernung ändert. Wenn sich die Entfernung von einer Quelle verdoppelt, vergrößert sich die Fläche des Lichtabdrucks um den Faktor vier, das Quadrat ^ 2 der Entfernung. ^[4] Da die gleiche Anzahl von Photonen bei Verdoppelung der Entfernung über die vierfache Fläche verteilt ist, beträgt die Intensität an jedem Punkt 1 / Entfernung ^ 2 oder 1/4 der Stärke. Fotografische Lichtquellen sind keine Punktlichtquellen, daher gilt das Gesetz nicht strikt, erklärt jedoch, warum die Entfernung künstlicher Quellen den Charakter von Beleuchtung und Beleuchtungsstrategien auf eine Weise beeinflusst, die in der Natur nicht zu sehen ist. ^[4]

Nach dem Gesetz des umgekehrten Quadrats (Intensität ist umgekehrt proportional zum Quadrat im Abstand), wenn der Abstand einer Lichtquelle in den folgenden Abstandsinkrementen 1, 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22 geändert wird , 32, 45, 64 nimmt die Intensität um eine Blende ab . ^[1]Beachten Sie, dass sich jeder Schritt durch die Quadratwurzel von 2 ändert. In der Praxis bedeutet dies, dass wenn ein Gesicht in einem Gruppenporträt 4 Meter vom „Schlüssel“ -Licht und ein anderes 5,6 m entfernt ist, das Gesicht weiter vom Licht entfernt ein f ist Ich höre dunkler auf. In einem Außenporträt einer Gruppe von 200 Personen, das an einem bewölkten Tag aufgenommen wurde, ist die Beleuchtung aller Gesichter gleich. Dieselbe Gruppe, die in Innenräumen fotografiert wurde, wäre weitaus schwieriger, gleichmäßig zu beleuchten. Die einfachste Strategie, die die geringste Blitzausrüstung erfordert, besteht darin, mit der Kamera über die Gruppe zu gelangen, sie nach oben schauen zu lassen und die Beleuchtung von der Decke abzuprallen, damit wie bei einem bewölkten Tag jedes Gesicht so weit wie möglich von der scheinbaren Quelle des Blitzes entfernt ist Licht.

Selbst etwas so Grundlegendes wie ein Porträt von Kopf und Schultern muss den umgekehrten quadratischen Abfall berücksichtigen, indem die Vorderseite des Gesichts des Motivs so nah oder näher am „Schlüssellicht“ positioniert wird als die Schulter oder ein anderes Körperteil, wenn das Ziel erreicht ist um die Vorderseite des Gesichts zum kontrastreichsten Brennpunkt auf einem dunkleren Hintergrund zu machen. Die Position der Füllquelle relativ zum Gesicht beeinflusst auch, ob der Nasenschatten der hellste (wenn die Füllung in der Nähe der Kamera zentriert ist) der dunkelste (wenn die Füllung zur Seite gelegt wird) auf dem Gesicht ist. Der Abstand der Tasten- und Füllquellen zum Gesicht beeinflusst die Geschwindigkeit, mit der die Schatten im Gesicht von hell nach dunkel wechseln.